فليكن تذوق الفن للجميع (محاولة لتبسيط الفن التشكيلى)

[disappointed]

كما كان هناك نكهات أخرى مميّزة للتكعيبيّة فى أعمال أقطاب تكعيبيين آخرين مثل "جوان جرى" و "فرنان ليجيه"

التكعيبية بنكهة جوان جرى

وعلى فكره ده مش اسمه الحقيقى

اسمه الحقيقى كان "خوزيه فيتوريانو جونزاليس" , وهو أسبانى كما هو واضح من اسمه الأصلى رغم انه عاش فى باريس هو الآخر أغلب فترات حياته (والله باريس دى فعلا تستحق لقب عاصمة الفن)

يمكن سبب عدم شهرته الكبيرة أنه مات وهو صغير جدّا فى السن (ما كمّلش 40 سنه)...و يمكن لو قدّر ليه يعيش قد ما بيكاسو عاش لكان أكثر شهرة من بيكاسو

جوان جرى هوّه كمان كان أوائل من استخدموا أسلوب "الكولاج" اللى كان حجر الأساس فى استحداث التكعيبيّة التركيبيّة أو الاندماجية (التى تجمع بين عناصر و خامات مختلفة فى نفس اللوحة التشكيلية)

الراجل ده كان عنده رؤية و تصوّر أن كل لوحة ليها أساسها اللونى والمعمارى المسطّح , وكان بيركّز جدّا على أن قيمة أى لوحة تتوقّف على قوّتها التعبيريّة وتضمّنها لحس ما عن العالم الخارجى...وعلشان كده كان بيعتبر اللوحات اللى مالهاش مدخل تعبيرى أو تمثيلى مش أكثر من نوع من التدريب التقنى الناقص

هذا الفنّان كان شديد الالتزام (بصرامة) فى ترجمته للتكعيبيّة معتمدا فى ذلك على عمق بصيرته و رهافة مشاعره الممتزجتين بتعمّقه فى فهم و استيعاب المعادلات الرياضيّه والنظريّات الهندسيّه

وكانت له نكهة مميّزة فى أعماله التكعيبيّة من حيث كونهها تولى اهتمام خاص بالخامات ذات الملامس المتنوعّة والمتباينة والغير مألوفة أحيانا (زى على سبيل المثال الأقمشة والمفارش والستائر و قصاصات الصحف و نشارة الخشب والبلاط...الخ الخ)...وكان يقوم بتوليف هذه العناصر ذات الملامس المختلفة فى داخل عمل تشكيلى تكعيبى واحد..وعند مشاهدة أحد أعماله فانه بامكانك التعرف بالنظر و باللمس على جزء من منضدة أو قطعة قماش أو ملعقة فضّية أو لوح أرضيّة خشبى وهى ملصوقة بالغراء فى اللوحة بطريقة تجعل هذه العناصر تغطّى وتحتوى بعضها بعضا (كما هو الحال فى بعض لوحاته الشهيرة مثل "الطبيعة الصامتة" و "الافطار" و "طبيعة صامتة على مقعد")

جوان جرى كان مختلفا فى منهجية تطبيقه للتكعيبية عن بيكاسو و براك بالكامل.....فمن ناحية بالتّة الألوان التى تطغى عليها البنّيات على سبيل المثال بالنسبة لبيكاسو و براك فقد كان جوان جرى أكثر تنوّعا وانطلاقا فى استخدامه للألوان....و كان عامله التلقائى او الغريزى فى لوحاته أقل من بيكاسو و براك..ولكنه من ناحية أخرى حرّر لغته التكعيبية أكثر من بيكاسو وبراك عن طريق اكساب لوحاته جرعات أكبر من الشاعرية و اهتماما أكثر بالايقاعات الرابطة بين مكوّنات اللوحة...كما أنه جعل الأقواس تحل فى أعماله محل الزوايا التى دأب عليها بيكاسو و براك....

هذا الرجل كان مميّزا.......و يبدو أنه كان بصدد احداث طفرة نوعية فى التكعيبيّة لولا القدر الذى اختطفه قبل أن يكمل عامه الأربعين

[فــيــروز]

الاخوه الاعزاء محبط ووايت هارت

اجلت قراءة الموضوع الجميل الشيق الى وقت يخلو من زحام العمل حتى استمتع بما تهدونا به .. فى الحقيقه انا باستعد دلوقت لقراءة شرح لوحة جورنيكا التى تثير فى نفسى شعور غريب بالحيره و الاحساس بالضياع .. ده انطباعى الاول عنها بينما لوحة امراه تنظر فى المرآه مبهره فعلا بس مش عارفه ليه !! ساواصل قراءة الموضوع بشغف مع خالص شكرى و امتنانى لكما :)

[فــيــروز]

الصراحه .. تفسير لوحة امراه تنظر لنفسها فى المرآه خرافى .. انا طبعا لم ار كل هذا وكل ما رايته او ظننت ان اللوحه تعبر عنه هى اختلاط الصوره الحقيقيه مع الصوره المنعكسه بحيث لا يظهر -هو دلوقت ظاهر لى طبعا- ايها الصوره الحقيقيه و ايها الصوره المنعكسه .. تعبير رمزى عن الحيره يعنى بين الواقع و الخيال

سؤال محرج "بالنسبه لى" هو الناس بتفهم اللوحات دى بعد كده لوحدها ولا دايما بتحتاج حد يشرح لها الموضوع .. ولو مافقسوش اللوحه من اول نظره ده يبقى دليل على ايه بالظبط

[White heart]

فــيــروز كتبت:

الاخوه الاعزاء محبط ووايت هارت 

اجلت قراءة الموضوع الجميل الشيق الى وقت يخلو من زحام العمل حتى استمتع بما تهدونا به ..

مع خالص شكرى و امتنانى لكما

بصراحة يا فيروز ...انا خايف نكون نسينا نشكر مدام disappointed على مشاركتها أيضا فى الموضوع دة؟

انا فكرت أحط الصورة دى كشكر و أمتنان لها و لزوجها العزيز.....

و بينى و بينك انا لا أستحق أى شكر، فالموضوع و الفكرة و التفسير و الشرح و الوقت هو للعزيز disappointed فشكرا له امتاعنا بكل هذا...

سؤال محرج "بالنسبه لى"  هو الناس بتفهم اللوحات دى بعد كده لوحدها ولا دايما بتحتاج حد يشرح لها الموضوع .. ولو مافقسوش اللوحه من اول نظره ده يبقى دليل على ايه بالظبط

كلمة فى سرك و "بالنسبه لى" انا كمان!!

انا زرت معارض كتير فى بعض الدول الأوروبية، و بينى و بينك و بعد قرأتى لتفسير و شرح العزيز disappointed، كنت أتمنى وجود من هو على مستواة معى، حتى تكون المتعة مضاعفة، عموما كان هناك بعض اللوحات التى كنت أستطيع "تخيل" ما يريد أن يقوله لنا من رسمها، و اعتقد ان هذة قد تكون من احدى متع هذا النوع من الفنون، الا و هو "التخيل"، فمن الممكن ان لوحة واحدة تفهم و تفسر بأكثر من طريقة حسب منظور بعض الأفراد، و لكن يبقى بالطبع فى النهاية الأحترام و التقدير الأكبر .... لصاحب الفكرة الأول و مجهودة....

دة طبعا من وجهة نظرى المتواضعة.

[disappointed]

بصراحة يا فيروز ...انا خايف نكون نسينا نشكر مدام disappointed على مشاركتها أيضا فى الموضوع دة؟

انا فكرت أحط الصورة دى كشكر و أمتنان لها و لزوجها العزيز.....

و بينى و بينك انا لا أستحق أى شكر، فالموضوع و الفكرة و التفسير و الشرح و الوقت هو للعزيز disappointed فشكرا له امتاعنا بكل هذا...

يا سيدى تسلم الأيادى.....مدام "محبط" بتشكرك جزيل الشكر

و....أعتقد ان الموضوع ما كانش حيسخن و فيروز تتابعه بشغف لو ما كنتش طعّمته بالصور اللى حطّيتها واللى فتحت أبعاد للنقاش...يعنى تقدر تقول كده زى المسلسل الأبيض واسود اللى انت دخّلت الألوان عليه

[disappointed]

سؤال محرج "بالنسبه لى" هو الناس بتفهم اللوحات دى بعد كده لوحدها ولا دايما بتحتاج حد يشرح لها الموضوع .. ولو مافقسوش اللوحه من اول نظره ده يبقى دليل على ايه بالظبط

وليه يكون فيه احراج أساسا

ده العادى ان الفنّان من دول لمّا بيفتتح معرض ليه بيلف على لوحاته مع مرتادى المعرض و بيحاول يشرح لهم مرأيّاته فى اللوحات...وفيه بعض الفنّانين بيطبعوا بامفليت صغيّر فيه صور للوحات و نبذه توضيحيّه عن كل لوحه و يتم توزيعها على الجمهور وهوّه داخل المعرض

الفنّان ممكن يكون قصده حاجه معيّنه فى لوحته و ييجى واحد من الجمهور يشوفها يلبس فى دماغه معنى أو رمز آخر تماما

عموما....الحلو فى هذه اللوحات انك تقعدى تتأمّليها و تعيشى مع معانيها اللى بتثيرها اللوحة فى مشاعرك كمتلقّية...حتّى ولو كان الانطباع اللى وصل ليكى مش هوّه اللى الفنان كان قصده يوصّل ليكى لكن المتعة كل المتعة فى تلك اللحظات التأمّلية التى تقضينها مع اللوحة وأنت مطلقة العنان لتخيّلاتك و مشاعرك ممّا يجعلك تعيشين لحظات ممتعة داخل اللوحة

[disappointed]

كما كان هناك نكهات أخرى مميّزة للتكعيبيّة فى أعمال أقطاب تكعيبيين آخرين مثل "جوان جرى" و "فرنان ليجيه"

التكعيبية بنكهة "فرنان ليجيه"

هذا الفنّان كان له "سكّه" لوحده فى التكعيبيّه

برضه كان فى بداياته متأثر بالمدرسة الفنّية الوحشيّة...بس بعد كده تأثير "سيزان" طغى عليه واتّجه للتكعيبيّه

الراجل ده كان غريب شويّه

كان يعتمد فى أى عمل ليه أنه يبدأ فيه وهو مرتكز على مصدر بصرى (كمنظر طبيعى أو آلة موسيقية مثلا) ولكنه فى أثناء العمل يحوّل هذه البصريّات الى تجريدات يصعب ادراك مصادرها الأصلية بعد الانتهاء من اللوحه

كان له أيضا أسلوب متفرّد و خاص به....كان ينظّم أرضيّة اللوحة بمساحات لونيّة متنوّعة محسوبة حسب معادلات هندسيّة خاصّة به , ثم يبنى على هذه الأرضية الرموز التى يريدها ويجعلها تخترق الشكل والفراغ فتحدث نوعا من العمق و المستويات المتباينة للأسطح (مثال : لوحته الشهيرة "الاسطوانات" بها ايقاع متباين للدوائر التى رسمها بأحجام و مستويات مختلفة من الصغيرة الى المتوسطة الى الكبيرة مع اختفاء اتجاهات رأسية خلفها بينما تقطعها من الأمام أشكال شبه الجمالونات , مع اخفاء أشكال أشبه برؤوس آدمية فى الجوانب)

هذا الفنان كان له مدخل هندسى و معمارى انعزل مع الوقت عن مصادره الطبيعية حيث بدأ بالتدريج فى التقليل من الجانب العضوى فى لوحاته والتى كان يعتمد عليها بيكاسو و براك و جرى فى تكعيبيّتهم

عموما....نكهة فرنان ليجيه كانت مختلفة وان كان الكثيرين لا يستسيغونها..وأنا عن نفسى لا أستسيغها (رغم أن زوجتى متحمّسة لأعمال "ليجيه"...ولذلك لمّا أحب أغيظها بأقول لها " فيه فرق بين التصوير - الرسم يعنى- والزخرفه...و "فرنان ليجيه" بتاعك ده كان فنّان زخرفى مش تشكيلى")

آهى بتزعّق أهيه......(وش واحد مش ناوى يجيبها البر)...عموما...يكفينى اللى قاله بيكاسو عن "ليجيه" انه ممكن يقف أمام أحد لوحات "ليجيه" أكثر من ساعة ولا يحدث له شيئ داخلى أكثر من الهزّة التى حدثت له فى الدقيقتين الأوليتين من مطالعته لهذه اللوحة

(وش واحد غلط فى ناس عزيزه على الحكومة بتاعته... واحتمال يتم فرض حصار فنّى عليه فى الويك اند)

[disappointed]

كما كان هناك نكهات أخرى مميّزة للتكعيبيّة فى أعمال أقطاب تكعيبيين آخرين مثل "جوان جرى" و "فرنان ليجيه"

التكعيبية بنكهة "فرنان ليجيه"

هذا الفنّان كان له "سكّه" لوحده فى التكعيبيّه

برضه كان فى بداياته متأثر بالمدرسة الفنّية الوحشيّة...بس بعد كده تأثير "سيزان" طغى عليه واتّجه للتكعيبيّه

الراجل ده كان غريب شويّه

كان يعتمد فى أى عمل ليه أنه يبدأ فيه وهو مرتكز على مصدر بصرى (كمنظر طبيعى أو آلة موسيقية مثلا) ولكنه فى أثناء العمل يحوّل هذه البصريّات الى تجريدات يصعب ادراك مصادرها الأصلية بعد الانتهاء من اللوحه

كان له أيضا أسلوب متفرّد و خاص به....كان ينظّم أرضيّة اللوحة بمساحات لونيّة متنوّعة محسوبة حسب معادلات هندسيّة خاصّة به , ثم يبنى على هذه الأرضية الرموز التى يريدها ويجعلها تخترق الشكل والفراغ فتحدث نوعا من العمق و المستويات المتباينة للأسطح (مثال : لوحته الشهيرة "الاسطوانات" بها ايقاع متباين للدوائر التى رسمها بأحجام و مستويات مختلفة من الصغيرة الى المتوسطة الى الكبيرة مع اختفاء اتجاهات رأسية خلفها بينما تقطعها من الأمام أشكال شبه الجمالونات , مع اخفاء أشكال أشبه برؤوس آدمية فى الجوانب)

هذا الفنان كان له مدخل هندسى و معمارى انعزل مع الوقت عن مصادره الطبيعية حيث بدأ بالتدريج فى التقليل من الجانب العضوى فى لوحاته والتى كان يعتمد عليها بيكاسو و براك و جرى فى تكعيبيّتهم

عموما....نكهة فرنان ليجيه كانت مختلفة وان كان الكثيرين لا يستسيغونها..وأنا عن نفسى لا أستسيغها (رغم أن زوجتى متحمّسة لأعمال "ليجيه"...ولذلك لمّا أحب أغيظها بأقول لها " فيه فرق بين التصوير - الرسم يعنى- والزخرفه...و "فرنان ليجيه" بتاعك ده كان فنّان زخرفى مش تشكيلى")

آهى بتزعّق أهيه......(وش واحد مش ناوى يجيبها البر)...عموما...يكفينى اللى قاله بيكاسو عن "ليجيه" انه ممكن يقف أمام أحد لوحات "ليجيه" أكثر من ساعة ولا يحدث له شيئ داخلى أكثر من الهزّة التى حدثت له فى الدقيقتين الأوليتين من مطالعته لهذه اللوحة

(وش واحد غلط فى ناس عزيزه على الحكومة بتاعته... واحتمال يتم فرض حصار فنّى عليه فى الويك اند)

[White heart]

disappointed كتب:

يا سلام بقى لو وايت هارت قدر يلاقى لينا من أعمال "براك" لوحة "امرأة و ماندولين" و لوحة "جيتار و كلارينيت" و عمل ليهم داون لود علشان نشوفهم

انت متأكد يا عزيزى ان "امرأة و ماندولين" هى لوحة للفنان "جورج براك"؟ لأنى بصراحة وقعت على اللوحة دى و اسمها "امرأة تعزف الماندولين" و لكن للفنان " بابلو بيكاسو" أيضا!!!

معقوله التشابه ممكن يوصل للأعمال بينهم الى هذة الدرجة من تشابه الأفكار و حتى الأسماء؟!

لأنى برضة لاقيت لوح "لبيكاسو" مشابهة يعنى مثلا:

"الجيتار و الكمان"....

أو الكلارينت و الكمان!!!:

[disappointed]

انت متأكد يا عزيزى ان "امرأة و ماندولين" هى لوحة للفنان "جورج براك"؟ لأنى بصراحة وقعت على اللوحة دى و اسمها "امرأة تعزف الماندولين" و لكن للفنان " بابلو بيكاسو" أيضا!!!

معقوله التشابه ممكن يوصل للأعمال بينهم الى هذة الدرجة من تشابه الأفكار و حتى الأسماء؟!

دى "امرأة تعزف الماندولين" وبتاعة براك "امرأة و ماندولين"

سبب التشابه فى الشكل الفنّى للّوحات و أسمائها بين بيكاسو وبراك (خاصة فى مراحلهما الأولى لاستكشاف التكعيبيّة) هو أنهما كانا يرسمان نفس الأشياء التى بطبيعتها يمكنها ابراز ملامح التكعيبية من حيث ترسيب الأشياء الى مكوّناتها و أسطحها الهندسيّة الأوّلية.... زى الآلات الموسيقية وخاصة الكمان والكلارينيت والجيتار

للأسف ما قدرتش أعثر على لوحة امرأة و ماندولين لبراك...لكن هذه اللوحة اللى هيّه "الكلارينيت و عنقود العنب" لجورج براك حتوضّح لك قد ايه كان التشابه فى الأسلوب بينهما وهو التشابه الذى فرضته طبيعة الأشياء التى كلانا يصوّرانها وطبيعة المدرسة التكعيبيّة

تم تعديل 7 أغسطس 2004 بواسطة disappointed

[White heart]

فعلا التشابة بين أعمالهم متقارب جدا ....

هذة هى بعض لوحات الفنان "George Braque "...

البيانو و الماندولين:

الكمان و لوحة ألوان الرسام

سلطانية العنب ...

[disappointed]

مثالين آخرين لأعمال جورج براك

تم تعديل 7 أغسطس 2004 بواسطة disappointed

[disappointed]

عموما....نكهة فرنان ليجيه كانت مختلفة وان كان الكثيرين لا يستسيغونها..وأنا عن نفسى لا أستسيغها (رغم أن زوجتى متحمّسة لأعمال "ليجيه"...ولذلك لمّا أحب أغيظها بأقول لها " فيه فرق بين التصوير - الرسم يعنى- والزخرفه...و "فرنان ليجيه" بتاعك ده كان فنّان زخرفى مش تشكيلى")

آهى بتزعّق أهيه......(وش واحد مش ناوى يجيبها البر)...عموما...يكفينى اللى قاله بيكاسو عن "ليجيه" انه ممكن يقف أمام أحد لوحات "ليجيه" أكثر من ساعة ولا يحدث له شيئ داخلى أكثر من الهزّة التى حدثت له فى الدقيقتين الأوليتين من مطالعته لهذه اللوحة

(وش واحد غلط فى ناس عزيزه على الحكومة بتاعته... واحتمال يتم فرض حصار فنّى عليه فى الويك اند)

طب أنا راضى ذمّتكم

آدى مثالين لأعمال "ليجيه" اللى مدام محبط طالعه بيه السماء

ده فن تشكيلى والاّ زخرفى؟؟؟!!!!

(وش واحد راح وراء الشمس :unsure: mf( )

تم تعديل 7 أغسطس 2004 بواسطة disappointed

[disappointed]

التكعيبية بنكهة جوان جرى

هذا الرجل كان مميّزا.......و يبدو أنه كان بصدد احداث طفرة نوعية فى التكعيبيّة لولا القدر الذى اختطفه قبل أن يكمل عامه الأربعين

وهذين هما المثالين الذين استطعت العثور عليهما على الانترنت لأعمال هذا الرجل الذى أراه من وجهة نظرى الشخصية الأكثر تميّزا والأقرب الى نفسى من ناحية تذوّق الأعمال التكعيبيّة

الحياة قبل أن تفتح النافذة

الكمان والعمود و عنقود العنب

تم تعديل 7 أغسطس 2004 بواسطة disappointed

[disappointed]

رجاء حار من العزيز وايت هارت

أخوك خايب شويّتين فى أمور الداون لود....و نظرا لذلك فأنا أستخدم أسهل طريقة لتحميل و تنزيل الصور عن طريق موقع اسمه

myimager.com

بس لاحظت ان الصور بتروح من على صفحة المنتدى اللى عملت داون لود عليها بعد بضعة أيّام

يا ترى ممكن تكسب ثواب فى العبد لله وتروح على مداخلاتى اللى فيها الصور اللى أنا نزّلتها و تأخذ وصلات الصور بحيث تحمّلها عندك و بعدين ترجع تنزّلها بطريقتك الخاصة والمعتادة على صفحات هذا الموضوع لأنه من المنتظر انها تروح بعد بضعة أيام وتختفى زى ما حصل لكل الكاريكاتيرات اللى كنت نزّلتها قبل كده عن طريق نفس هذا الموقع المشار اليه أعلاه؟؟!!!

معلش...

بنثقّل عليك

[disappointed]

مممممم....

أعتقد أن هذا هو كل ما فى جعبة "آل محبط" عن التكعيبيّة

و اسمحوا لى ننتقل الى محاولة تبسيط :

السرياليّة

ولكن لابد من البدء أوّلا بالحركة الفنّية التى تبلورت فيما بعد الى السرياليّة... وهى الحركة الفنيّة التى عرفت باسم :

الدادا

(ودى طبعا غير "الداده" اللى بتربّى الأطفال الصغيّرين)

[disappointed]

الدادا

فى نفس الوقت اللى كانت فيه الحركة التكعيبيّة آخذة فى الانتشار وحصد الشعبيّة بين أوساط المهتمّين بالفن التشكيلى و متذوّقيه أخذت موجة فنّية أخرى فى الظهور والتطوّر بخطى مغايرة للمدخل التكعيبى... وهى الحركة التى عرفت باسم "الدادا" عند بدايتها قبل أن تتحوّل الى السريالية فيما بعد

فاذا كانت التكعيبية قد اعتمدت فى بنائها الفنّى على تحليل الأشكال ثم تجميعها , وعلى المسطّحات الهندسيّة (بمظاهرها وخصائصها الملمسيّة أحيانا كما فعل جورج براك و جوان جرى) , وعلى أكوام من الكتل ذات الأبعاد الثلاثية أحيان (كما برع بيكاسو فى ذلك)...فانها بذلك يمكن أن توصف بأنها قد انتقلت بالفن التشكيلى الى مرحلة تجمع بين التصوير والنحت (وهو ما جعل النحّاتين المحدثين يتأثّرون بالتكعيبيّة فى أعمالهم خاصة "آرشبينكو" و "ليبشبتز" و "زادكين")

وعلى الناحية الأخرى...فقد ظهرت "الدادا" كرد فعل مناوئ (و طبيعى الحقيقه) لتلك الاهتمامات الهندسيّة للتكعيبيّة (خاصة التكعيبية الجرداء التى تناولت الطبيعة الصامتة كالآلات الموسيقية وأطباق الفاكهة و مناضد البلياردو...الخ الخ الخ).....وهنا ...جائت "الدادا" لتهتم بالأحلام واللاشعور والخيال المستفيض والتجمّعات الوصفيّة فى محاولة لخلق لون جديد من التصوير والفن التشكيلى يحاول التعبير عن المستور

هذه "الدادا" التى تبلورت فى النهاية فى صورة "السريالية" يعتبرها النقّاد وليدة أوائل القرن العشرين...ولكن يبدو أن لها جذور منذ القرنين الخامس عشر والسادس عشر

وهو ما سيكون موضوع الحديث القادم

[White heart]

disappointed كتب:

رجاء حار من العزيز وايت هارت

أخوك خايب شويّتين فى أمور الداون لود....و نظرا لذلك فأنا أستخدم أسهل طريقة لتحميل و تنزيل الصور عن طريق موقع اسمه 

myimager.com 

بس لاحظت ان الصور بتروح من على صفحة المنتدى اللى عملت داون لود عليها بعد بضعة أيّام 

يا ترى ممكن تكسب ثواب فى العبد لله وتروح على مداخلاتى اللى فيها الصور اللى أنا نزّلتها و تأخذ وصلات الصور بحيث تحمّلها عندك و بعدين ترجع تنزّلها بطريقتك الخاصة والمعتادة على صفحات هذا الموضوع لأنه من المنتظر انها تروح بعد بضعة أيام وتختفى زى ما حصل لكل الكاريكاتيرات اللى كنت نزّلتها قبل كده عن طريق نفس هذا الموقع المشار اليه أعلاه؟؟!!!

يا عزيزى العفو ... مين بالزمه اللى يكون على هذا القدر من الثقافة و المعرفة و ممكن يبقى "خايب" فى أى حاجة؟ هل جربت طريقة أن تعمل لها "لينك" من على موقعها الأصلى و بهذا توفر "المساحة التى ستأخذها هذة الصور و عناء تخزينها و من ثم تحميلها و أخيرا عمل لها وصلة هنا؟

عموما دى أبسط حاجة أى حد ممكن يعملها تعبيرا و امتنانا لك على هذة المتعة التى تمنحنا اياها، و لكن بينى و بينك انا باحاول على قد ماقدر ان الصور اللى بحطها تفضل أكبر وقت ممكن بس ماقدرش أضمن انها طبعا تفضل على طول، بس لغاية دلوقتى انا لاحظت ان معظمها بقالهم أكثر من سنة ...يا ليتنى أستطيع عمل المزيد....

disappointed كتب:

مثالين آخرين لأعمال جورج براك

disappointed كتب:

طب أنا راضى ذمّتكم 

آدى مثالين لأعمال "ليجيه" اللى مدام محبط طالعه بيه السماء 

ده فن تشكيلى والاّ زخرفى؟؟؟!!!! 

(وش واحد راح وراء الشمس)

disappointed كتب:

التكعيبية بنكهة جوان جرى

وهذين هما المثالين الذين استطعت العثور عليهما على الانترنت لأعمال هذا الرجل الذى أراه من وجهة نظرى الشخصية الأكثر تميّزا والأقرب الى نفسى من ناحية تذوّق الأعمال التكعيبيّة 

الحياة قبل أن تفتح النافذة 

الكمان والعمود و عنقود العنب

[disappointed]

شكرا جزيلا للعزيز وايت هارت...وحأجرّب موضوع اللينك ده أكيد

[disappointed]

هذه "الدادا" التى تبلورت فى النهاية فى صورة "السريالية" يعتبرها النقّاد وليدة أوائل القرن العشرين...ولكن يبدو أن لها جذور منذ القرنين الخامس عشر والسادس عشر

وهو ما سيكون موضوع الحديث القادم

فيبدو أن حركة الدادا الفنّية كان لها جذور تمتد الى ما قبل القرن العشرين بكثير

فمثلا:

فى أواخر القرن الخامس عشر وبدايات القرن السادس عشر كان هناك الأسبانى "الجريكو" الذى خالف الكلاسيكيّة التى كانت منتشرة فى الأعمال التشكيليّة فى عدّة أمور :

كان يقوم باطالة أشخاص لوحاته لتبدو كالعمالقة , ثم راح يكسبها نسبا قياسيّة خياليّة ...و كان يقوم أيضا بتصوير الملائكة على نتف من السحب و يعطى لأعماله أعماقا تجعل الصورة الواحدة تبدو وكأنها مكونة من مجموعة صور ممتزجة بالخيال وتحمل احتمالات تفسير كثيرة وكأنك ترى حلما , بالاضافة لاختيار ألوان مغايرة لألوان الأشياء الواقعيّة

ثم...

فى نهايات القرن السادس عشر ظهر "أرشيمبولدو" الايطالى الذى كان ينسج لوحاته بنوع من التورية البصريّة...يعنى مثلا كان بيستخدم العنصر الانسانى فى لوحاته للكناية والتعبير عن النار والماء والربيع..الخ الخ الخ حيث كان يصوّر هذه الأشياء على شكل وجه انسانى فى الظاهر وان كانت تفاصيل هذا الوجه مكوّنة من عناصر تخص الموضوع الذى يعبّر عنه (كأن تكون خصلات الشعر مكوّنة من السنة اللهب أو كأن تكون ملامح الوجه مكوّنة من أحياء مائية كالقواقع والمرجان أو كأن تكون أنواع الفاكهة المختلفة هى التى تكوّن ملامح الوجه الانسانى)

ثم....جاء "ويليام بليك" الانجليزى فى القرن الثامن عشر ليعطى لهذا الاتّجاه الفنّى قوّة أكبر و أعمق فى الخيال (ولهذا يعتبره الكثيرون أبا للسيريالية الحديثة)...فقد كان "بليك" شاعرا رومانتيكيّا يدوّن شعره بالألوان والفرشاة..ولهذا تجد تعبيره عن الخير والشر والبشر والجحيم فى صورة أشخاص منطلقة فى عنان السماء أو تغوص فى متاهات أو سابحة أو واقفة والشرر يتطاير من أعينها وغيرها من اللمسات البصريّة المعتمدة على خياله الجامح..

هذا غير فنّانين آخرين كثيرين فى الفترة السابقة على القرن العشرين الّذين مهّدوا بخيالهم فى أعمالهم للنزعة السيريالية فيما بعد...مثل ""جيروم بوش" بشخوصه الملتوية و عيونها الجاحظة أو الشاخصة... و مثل "بيتر برويجل" بموضوعاته عن المكسّحين وعن البعث الذى يخرج فيه الناس من تحت القبور...وهناك أيضا "جوستاف كوربيه" الذى كان مكثرا فى تأليفه الخيالى فى مواضيع لوحاته كتلك اللوحة المسمّاة بــ"أستديو المصوّر" التى عبّر فيها عن الفكر المزدوج حيث رسم منطقة خاصة للمصوّر "الفنّان يعنى" فى وسط الصورة بينما رسم المتفرّجين فى كلتا الناحيتين اليمنى واليسرى من اللوحة و كأنهم ينتمون الى صورة أخرى مغايرة

وخلال هذه الأعمال كلّها اعتمدت فى أحيان كثيرة على منهج التكبير والتصغير فى الصورة الواحدة (كما كان الحال فى الفن المصرى القديم والفن الآشورى والفن المكسيكى القديم - فن الآزتيك-) لأن المعبّر عنه ليس الاّ فكرة , وهى بذلك تختلف عن مجرّد نقل الشيئ من الواقع بحذافيره و بنفس نسبه المنطقيّة أثناء تصويره فى لوحة على طريقة التقاط الصورة بواسطة الكاميرا

وبهذا...فقد كان للــ"دادا" جذور قديمة قبل أن تعبّر عن نفسها تحت هذا المسمّى فى القرن العشرين....

ولكن...كيف بدأت الداد؟؟؟

و ماهى أهم سماتها؟؟؟!!!